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周昉《簪花仕女图》赏析

来源:上海金城文物艺术专修学院作者:管理员发表时间:2017-12-19

周昉《簪花仕女图》,画卷,绢本,设色,纵:46厘米,横:180厘米。

周昉(公元8世纪-9世纪初),唐代著名画家,字仲朗、景玄,京兆(今陕西西安)人,生卒年不详。出身显贵,先后任越州、宣州长史。能书,擅画人物、佛像,尤其擅长画贵族妇女,容貌端庄,体态丰肥,色彩柔丽,为当时宫廷士大夫所喜爱。他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。是当时有名的宗教画家兼人物画家,早年效仿过张萱,后来加以变化,别创一体。周昉创造的最著名的佛教形象是“水月观音”。他的佛教画曾成为长期流行的标准,被称为“周家样”。传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。


创作背景:

      唐代肖像画极发达。周昉画仕女外,亦善写照。他在肖像画上之所以能取得卓越的成就,关键在于他擅长观察人物复杂的性格,可生动入微地表达出人物的精神特征。这幅画的背景极其简括,仕女、白鹤、狗等几乎是作等距离安排,仅以辛夷花点缀。画面的意境、情调主要是通过对人物形象与神态地刻画表现出来。正因对人物传神地刻画,才较为细腻地揭示出宫女们的心理活动,使得此幅画真正鲜活起来,成为具有强烈艺术感染力的不朽作。

作品赏析:

      唐代画家周昉,用笔朴实。气韵古雅。描绘贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,画面描绘仕女们闲适的生活。她们华丽奢艳于庭院游玩,动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事,侍女们持扇相从。其赋色技巧,层次明晰,面部的晕色,衣着的装饰,都极尽工巧之能 事。轻纱的透亮松软,皮肤的润润光泽,都画得肖似,表现出作者具有高度的艺术技巧与概括能力。

     本卷右起首处,一贵妇手执拂尘,与左侧妇人一同戏狗,动作轻柔,曼妙生姿。其余则表现出漫不经心慵懒神色,仿佛即便是再有趣的东西也不能引起她们的兴致。她们虽形体丰肥,但从其垂弧的肩颈与纤细的手腕看,仍可显出贵族妇女的柔弱风致。在这颇为连贯之场面中,画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵之仪态。画面变化虽不大,但富有生活情味。正如北宋苏轼《周昉画美人歌》所云:“深宫美人百不知,饮酒食肉事游戏。”这正是《簪花仕女图》卷的绝妙写照,画中贵妇虽装扮得花团锦簇,有浓丽丰肥之态,但仍掩饰不住精神生活的空虚与她们幽怨、郁闷的情绪。

     全图分为四段,分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。此卷传为周昉真迹,一说系晚唐之作,也有论作五代画迹。作者画四嫔妃和两侍女,作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状,以主大从小作为突出主要人物的方式,这是中古时期人物画常用表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。

      全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首和卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢统一。宫女们的纱衣长裙与花髻是当时的盛装,高髻时盛行上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家给手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤与透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感

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